片。
康剑飞的策划书分为两部分，第一部分是从院线的经营入手，第二部分详细说的是马上就要到来的贺岁档。
在第一部分里，他将全年的时间明确划分为黄金档期和普通档期几个级别。然后根据档期的不同，再给其配置不同的宣传和影片，另外排片制度也更向后世靠拢，并且建议雷觉坤取消戏院包底制度。
前面那些内容已经让雷觉坤惊讶了，但最让雷觉坤震惊的，还是康剑飞取消戏院包底制度的建议。
何为戏院包底制度？
即制片公司想要拿电影到某电影院上映，必须按电影院的座位、设备、开支，来决定付每月包租费，不论戏院每日收入多少，都按月要付包租费。
港台的院线都有实行戏院包底制，也即是说，如果康剑飞要拿《开心鬼》去嘉禾院线上映的话，不管他的票房能卖出多少，就算扑街扑得裤子都不剩，也必须要按时缴纳戏院的包底费。
这种制度极大地打击了制片方的积极性，很多时候制片方对自己的电影没信心，宁愿把电影放在片库里烂掉，也不愿拿去上映，因为怕赔得更惨——不仅赔电影制作费，还要赔给电影院一笔包底费。
包底还分好多细则，比如龙头戏院的包底，联映戏院的包底。就拿一部在台湾上映的电影来说，一周票房总收入达三百万元，制片方分不到一元钱，全都交给戏院做包底费了；如果一周票房低于三百万，片主不但不能拿到票房分成，还必须再花钱赎拷贝。
最近这几年，台湾的好多中小型电影公司，就是被院线商的包底制度给玩残的，这也是曾经繁荣的台片最终没落的主要原因之一。
香港这边的情况也差不多，虽然包底费比台湾的院线稍便宜，但排到好档期更难。
康剑飞建议取消戏院包底制度，为什么会令雷觉坤动容？
因为这一建议，乃是从制度上釜底抽薪地解决了丽声院线片源不足的问题。只要雷觉坤今天宣布取消戏院包底，明天便有无数的中小公司抱着他们的电影来丽声院线上映。至于得不得罪嘉禾跟邵氏，已经不在那些中小型电影公司的顾虑范围内了，因为看得见的利益就摆在他们眼前。
雷觉坤沉思片刻，问道：“取消了戏院包底制度，对院线来说，是不是风险太大了？”
康剑飞笑道：“所以就要修改现有排片制度啊，取消了包底制度后，审片、排片要更加严格，只有真正能卖座的好片才能排入好档期，而不是看制片方是否与院线方关系更好。”
雷觉坤问道：“可是在片子上映之前，谁又能准确预测这部电影是赚是赔？”
康剑飞说：“准确预测当然不能，但大致预测还是可以，再加上午夜场的反应，基本就可以判定如何排片了。”说着，康剑飞又补了一句，“大不了，丽声院线还可以加大票房的分成比例。”
“加大院线分成比例？”雷觉坤想了想，觉得这个主意不错。
对于小公司来说，包底制度就像套在他们脖子上的一条绳子，稍不注意就会被勒死；取消包底费而增加院线分成，就是给了这些小公司一条活路，即便是票房少分一点，那也是能够接受的。
而院线分成的增加，又弥补了戏院取消包底费的部分损失，减少了院线的排片风险，可谓是一举两得。
两人一直就院线经营的问题谈了几个小时，直到天色渐黑，雷觉坤才说：“时间不早了，康先生如果赏脸的话，去我家吃顿便饭如何？吃了饭我们继续谈。”
“好啊。”康剑飞笑道，看